在人類歷史上，任何彩繪，墻繪，設計和藝術都是分不開的，美國的湯姆林遜在其20世紀的(花卉展覽、園藝展覽、特色花卉、立體花雕)設計中－始于藝術，也在開篇就提到“在整個西方世界的歷史上，園林設計的精華表如今對同時期藝術、哲學和美學的了解”。意大利文藝復興之后西方園林有著翻天覆地的變化，從圓廳別墅巴西利卡，從法國凡爾賽宮到英國畫家園林都是當時社會、經濟、藝術、繪畫、雕塑等的間接表現。其中更是有千絲萬縷的關系，很大水平上每個時期的藝術作風決議了當時(花卉展覽、園藝展覽、特色花卉、立體花雕)的設計手法和表現方式。從同時期的藝術作風中獲取靈感也不失為當時景觀設計的一大靈感來源。各個時期的景觀園林設計都遭到了當時美學思潮的影響。當代國外的景觀設計中多可找到繪畫上的籠統主義，印象派，后現代主義，構造主義等思潮影響的痕跡。而我國的景觀設計也與國畫、書法等有著不解之緣。例如我國古代名園至今仍是旅游勝地的拙政園即便明朝畫家文徽明為王獻臣設計的一處私家園林，處處表現著國畫之美藝術之精粹。要想充沛認識乃至了解一個勝利的景觀設計必需先理解設計年代的文化背景、藝術背景、社會背景、人文背景等等，沒有一個勝利的景觀設計師是一個毫無藝術涵養，孤陋寡聞的白丁。那些曾經成名的景觀設計大家無不是對多種學科涉獵普遍，造詣頗深的。

現代藝術影響下的景觀設計

現代藝術對景觀設計的影響主要表現在兩方面。首先是藝術觀念上的影響，其次是藝術方式言語的影響。自莫奈的印象派產生以后，西方藝術的形式和規范不時遭到應戰，同時藝術家呼吁的要以自在的肉體投入藝術創作成為西方藝術開展的基本驅動力。最后，單一的規范被推翻，“多元”成為藝術的中心觀念。各種藝術思潮層出不窮，籠統表現主義、波普藝術、極少主義、觀念藝術等都在不同方面拓展當代藝術的內涵。在新的藝術觀念的推進下，新的景觀藝術觀念也得到了開展，相應的新的景觀方式言語也開端在園林設計上的得到不時的應用。

低碳美學下景觀設計的實踐案例

隨著經濟的不時開展和世界大環境的不時惡化，低碳已成為越來越多人提出的觀念和關注所在。從北京奧運到上海世博近幾年國內景觀設計不斷盤繞著低碳環?？沙掷m開展停止。如何讓自然做功，如何讓景觀設計既堅持現代美學的特性又契合當代低碳環保的概念，關于當下的設計師而言是一嚴重問題。在這一問題上俞孔堅巨匠無疑是國內低碳景觀的代表人物和領軍人物。從稻田大學到世博會后灘公園等都是一個個低碳美學景觀設計的代表佳作。盡可能地堅持原有狀態最少地停止人工干預，使設計施工中釋放最少的二氧化碳。以生態為目的的景觀設計和低碳環保的城市濕地設計是近幾年來的主旋律。在這些方面俞孔堅從切身領會到事必躬親，一個個勝利的案例使得低碳藝術美學成為影響當下景觀設計的主要要素。當代城市的景觀設計已不只局限于美，而且要適用要讓設計說話要讓自然做功。使景觀設計不只僅是紙上談兵的空口號，而是真正作為城市的環保系統和城市名片的VI系統成為現代生活中的主角。

結語

無論我們能否供認，景觀設計和現代藝術美學之間都必然有著千絲萬縷的關系?，F代藝術的開展和變革對景觀設計的表現方式和手法有著深遠的影響。千百年的理想通知我們，現代美學是景觀設計中不可短少的一局部，是參考是明燈。我們無法想象一個毫無藝術涵養和覺得的設計師設計出的景觀設計是怎樣的，我們也無從證明一個毫無美感的景觀場所是多么的晦澀無味。我們曉得藝術固然不是景觀設計的全部但是它是靈魂是生命，它給予景觀設計以無限的想象空間。一個優秀的景觀設計師必然會從多方面考量其功用、方式、美感等等，綜合各方面的調研做出合理的判別和設計，最終構成出色的設計計劃。